映画を先に見た。
後味の悪い映画だったし、自分がちゃんと答えを見つけられなかったような気がして、だいぶ時間が経ってから小説を読んでみた。
驚いたことに、小説の中には映画と同じ世界が広がっていた。
子供の頃に受けた傷が、その後の生き方を少しずつ変えていく、決して大声で語られることのない、やり切れない人生の不条理な真実。
この小説はとても痛い。
けれどもその痛みを受けとめるところから始めるしかないと思う。
ミスティック・リバー (ハヤカワ・ミステリ文庫)
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デニス・ルヘインは、なんて残酷な創造主であろう。過酷な運命を課しておいて、それでも幸福を求めて抗おうとする人物を描こうとする。やるせない哀しみの中に、しかし、どこか優しさが宿ってもいる。これは並の小説ではない。
25年前、11歳だったショーン、ジミー、デイヴは、遊び友だちでいながらも、互いに住む世界が違うことを感じていた。3人が路上でケンカしはじめたとき、ちぐはぐな友情を完全に終わらせ、かつまた生涯にわたって彼らを縛り続けることになる事件が起きる。警官を装った2人組の男が、ショーンと殴り合っていたデイヴを車で連れ去ったのだ。4日後、デイヴは自力で脱出を遂げ、帰還する。しかし、人々はデイヴを好奇の目でさげすみながら避けるようになる。デイヴは男たちに何をされたのか。大人たちは口を閉ざし、物語もそれを描写しない。
25年が経ち、不幸な運命が再び3人を出会わせる。ジミーの最愛の娘、ケイティが惨殺されたのだ。警察官となったショーンがこの事件の担当になった。そしてケイティが最後に寄った店にはデイヴがいた。
登場人物のそれぞれの視点で語られる物語が真相を先送りにし、最後まで緊張の糸は緩まない。それにしてもこの読後感はなんであろう。静かにぬめるように流れるミスティック・リバーが、心の闇によどみを作って離れない。忘れられない1冊。（木村朗子）
魂の叫びまちがいなくデニス・ルヘインの代表作だ 下町で少年時代を過ごしたショーン、ジミー、デイブ。デイブがニセ警官に誘拐された瞬間、3人の少年時代は終わりを告げた･･･。
25年後。ショーンは州警察の刑事に、ジミーは冷酷冷徹な強盗団のボス的存在になっていた。そしてある日、ジミーの娘が惨殺される。その夜、血だらけで帰宅したデイブ、事件を担当することになったショーン。
集合住宅が密集する下町の濃密な匂いを背景に、少年時代の苦い思い出、その後の25年間の人生を背負ってきた主人公たちを重厚で哀愁に満ちた筆致で描く傑作。
どの作品にも定評のあるデニス・ルヘインだが、間違いなく本書が代表作だろう。
クリント・イーストウッド監督で映画化された。
25年後。ショーンは州警察の刑事に、ジミーは冷酷冷徹な強盗団のボス的存在になっていた。そしてある日、ジミーの娘が惨殺される。その夜、血だらけで帰宅したデイブ、事件を担当することになったショーン。
集合住宅が密集する下町の濃密な匂いを背景に、少年時代の苦い思い出、その後の25年間の人生を背負ってきた主人公たちを重厚で哀愁に満ちた筆致で描く傑作。
どの作品にも定評のあるデニス・ルヘインだが、間違いなく本書が代表作だろう。
クリント・イーストウッド監督で映画化された。
映画にもなった、重厚で哀しいミステリー’０３年に、クリント・イーストウッド製作・監督・音楽によって映画化され、アカデミー賞で主演男優賞：ショーン・ペン、助演男優賞：ティム・ロビンスと、主要２部門でオスカーを受賞した。
’０１年、「週刊文春ミステリーベスト１０」海外部門第２位、「このミステリーがすごい！」海外編第１０位にランクインして、さらに’０２年度のアンソニー賞のベスト・ノヴェルにも選ばれたデニス・ルヘインの代表作である。
ボストンの貧困地区。ジミー、デイブ、ショーンの３人組が路上で遊んでいると、不審な車が少年たちの傍に停まる。警官を名乗る２人連れは、３人の内からデイブだけを車に乗せ、静かに走り去った。四日後、デイブは帰ってきたが、心と体に大きな傷を負っていた。
それから２５年後、同地区で殺人事件が発生。被害者はジミーの娘だった。捜査を担当するのは、今は刑事となったショーン。やがて捜査線上にデイブの名が浮かぶ。事件は３人の過去を弄ぶようにして、非情な物語を導いてゆく・・・。
幼なじみだった３人の男の物語を、ひとりは被害者の父親、ひとりは捜査する側の刑事、そしてもうひとりは容疑者として、重厚なタッチで描くミステリーだ。本書には謎解きのスリルも用意されているが、ストーリーとしては、登場人物たちの心象を見つめることに主眼が置かれている。彼らの心に渦巻く家族への愛憎、日常への苛立ち、癒せぬ過去。これらの均衡が崩れたとき、人間はいかに愚かな存在となるか・・・。
人生には辛いことや哀しいことがたくさんあり、しかも正しいことが何なのかも分からない。指針はどこにもない。その真実を本書は鮮烈に描き出している。
’０１年、「週刊文春ミステリーベスト１０」海外部門第２位、「このミステリーがすごい！」海外編第１０位にランクインして、さらに’０２年度のアンソニー賞のベスト・ノヴェルにも選ばれたデニス・ルヘインの代表作である。
ボストンの貧困地区。ジミー、デイブ、ショーンの３人組が路上で遊んでいると、不審な車が少年たちの傍に停まる。警官を名乗る２人連れは、３人の内からデイブだけを車に乗せ、静かに走り去った。四日後、デイブは帰ってきたが、心と体に大きな傷を負っていた。
それから２５年後、同地区で殺人事件が発生。被害者はジミーの娘だった。捜査を担当するのは、今は刑事となったショーン。やがて捜査線上にデイブの名が浮かぶ。事件は３人の過去を弄ぶようにして、非情な物語を導いてゆく・・・。
幼なじみだった３人の男の物語を、ひとりは被害者の父親、ひとりは捜査する側の刑事、そしてもうひとりは容疑者として、重厚なタッチで描くミステリーだ。本書には謎解きのスリルも用意されているが、ストーリーとしては、登場人物たちの心象を見つめることに主眼が置かれている。彼らの心に渦巻く家族への愛憎、日常への苛立ち、癒せぬ過去。これらの均衡が崩れたとき、人間はいかに愚かな存在となるか・・・。
人生には辛いことや哀しいことがたくさんあり、しかも正しいことが何なのかも分からない。指針はどこにもない。その真実を本書は鮮烈に描き出している。
サスペンスアメリカ映画で、よく出てくる構造は、
性的虐待者に若い頃襲われて、それが
トラウマになって、年取ってからあほなことを
してしまうという話である。
性的虐待者に若い頃襲われて、それが
トラウマになって、年取ってからあほなことを
してしまうという話である。
そこまでで、１時間を使うのは、
幼いときに作文のますを埋めるのに、句読点を
多用したような気持ちではないか？と穿ってみる。
で、話はそういうようなことを織り交ぜて、
悲しい話に持っていってる。
おもしろかったのに、
何がたらなかったのだろう。
これが時代というものなのか私はアメリカ文学というものが好きになれない。何故なら、伝統的なヨーロッパの文学に対してアメリカ文学には品性も思想もないからだ。そしてミスティツク・リバーを読んで、やはり品性は無い。但し若干の思想のようなものをメルビル以来、はじめて診ることができた。ここに書かれているのは、今となってはアメリカのみならず、地球上の一部の地域を除いて、総ての地域が抱えている精神的病理であろう。何故なら、ここには殺人という犯罪に対して若干の罪悪意識はあるものの、善と悪という相対した対立というものがまったく描かれていない。だからといって殺人を肯定しているわけでもない。まさしく今人類が抱えている精神病理である。それを三人の男に具現化して、現代という時代を書き上げたのであろう。時代を切り取ってひとつの作品にまとめ上げた、そういった意味においては、この作品はメイラーの「死者と裸者」以来、私にある種の衝撃をあたえた作品である。デイブは時代が産んだ悲劇そのものであり、彼の精神は既に二十五年前に形成されてしまっており、そこから一歩も動くことなく、肉体の成長にともなって知識がデイブを虚構の人間としての行き方を身に着けさせているだけである。ジミーは時代そのものである。自分本位であり、勝手であり、自分しか愛せない人間であり、自分が愛していると錯覚する者しか愛することができない。この二人に対比してショーンは教育もあり、理性もあり善悪も心得ている。しかし自分の置かれた現状の中で彼は何一つとして、思想も道徳も善悪すらも表明することができない。それはまさしく現代の知識階層が置かれた立場そのものであろう。私はルヘインの他の作品を読んだことはないが、タイトルにもなっているミスティツク・リバー。今の時代、様々な犯罪が横行し、人間の心が精神が、そして社会そのものが、ミスティツク・リバーの澱んだ流れのように、そして傷つけられて死をむかえ、ミスティツク・リバーの底へ二度と浮かぶことなく沈んでいったデイブのように、人間社会が作り出す罪、穢れ、汚濁の中に沈んでいっているのではないだろうか。