直木賞受賞『私の男』を連想させるような粘りつくような母と娘の関係が、私が作品の設定に納得できないからか最初から面白くない。
後半に進んできて改めて気付くのは、重松清『疾走』角田光代『八月の蝉』などみたいな、作者の気負いからくるうっとおしさだった。
一生懸命書いた気配が物語を勝って、本というものを愉しませてくれない。
眞子と駒子の物語は、駒子が作家になり、有名な大衆文学の文学賞を受賞して、昔眞子が出てた映画のスクリーンでやっと終わる。
５１７頁の作品を読み終えた感想は「押し付けやがって」だった。
作品の中で作者が自分の言いたいことを、引くこともせず押しつけてくる作品など、読者からすれば押し売りでしかない。

二部構成の物語。第一部では、母と子の１０年に及ぶ破滅的な日々と「別れ」が描かれる。前作同様に性描写もあり、一種異様な雰囲気が充満！残酷で、哀れで、優しく、美 しい。そんな母との辛く、空虚で、暖かく、切ない日々。娘をかろうじて支えるのは母への「愛」と「本」と「物語」。救いのない日常でありながら母とともに懸命に「生きる」少女の姿は鮮烈である。

第二部は、母を失い、漂うように生きる娘のその後、である。「文字」と「物語」の世界を唯一の拠り所とし、母の幻を求めて日々を送り、やがて作家としての 道を歩み始める娘。様々な出会いを経て自分の居場所を見つけた娘は、母が夢見て遂に得られなかった「家族」を得る。ここで描かれる作家としての日々は、まるで作者の自叙伝の如し！？？？そして、危うい雰囲気を漂わせながらも、少しずつ「失われた」人生を取り戻す娘の姿は結末に近づくに従って人間的で等身大のものになっていく・・・。

二部に分けられた作品であるが、第一部の幻想的とも荒唐無稽とも言える描写に比べ、第二部のそれは随分と現実的。その理由は最後の場面に、いかにも桜庭一樹らしく、劇的に描かれる！

過去と現在が一瞬のうちに一つとなる、奇跡とも思える情景！薄幸だった母を思って泣き崩れる娘の姿に・・・打たれます。ああ・・・母よ！私は・・・永遠に・・・あなたの・・・子供・・・。そんな言葉がふと浮かぶ桜庭一樹の集大成とも思える作品だ。

「私の男」は、いろんな意味で私的には認められなかったが、この作家自体は、赤朽葉や七竈もいいと思うし、嫌いじゃない。

で、本作だが、まず、第一章の最後で本を思わず駅のホームに叩きつけたいくらい、その安直さに怒りすら覚えたが、

これもある意味、うそ、幻覚、現実、コマコにとっては区別を付ける必要すらない心的現実の出来事だったのかと言う解釈も可能かと思うと、分からないではなかった。

書いてる桜庭氏とコマコの夜な夜な語るうそ話とが溶け合って、必死でうそをひねり出す作家の業というものに、今風の意味ではない痛々しさを感じた。

つまり、「うそ」を編み出すことにかなり身を削っているのだろうということは作中のコマコと同様、想像に難くない。それだけに、この作家の「うそ」の自伝的小説の様相も呈している本作も、読んでいて、「うそ」で通し続けることに限界をきたして、最後になんかあられもない真実をぶちまけてちまったか？と、思わざるを得なかった。

というかそう思わせることも作家の技かもしれないが、それならば、見事かもしれない。

最後はなんだか説教臭くなった気もして青臭いが、ニヤニヤしながらも好感は持てた。
まあ、傑作というほど、つまり七竈ほどは評価しないが、これは読んでもよかったとは、
思えたわけです。

『家族とは？愛とは？性とは？』がテーマだと思います。★母娘で生活していたマコとコマコ。逃亡生活の中で普通の生活とは懸け離れてしまったために「何が普通であるのか」分からずに育って行くコマコ。そして、マコによる虐待の末に情緒の発達に遅れがある。母を守る事を心に誓い行きて行くが…！☆訴え掛ける事がとても大きい１冊。『私の男』よりもその点ではかなり上回っていると思った。普通の生活から懸け離れたまま成長して行くコマコが、３０代になり得る家族。ラストの真田のセリフがこの物語がいいたい事を伝えている。「生きている限りは、素晴らしかったことも、辛くってたまらなかったことも、なにかもどんどん変わっていくし。生きていくって、なにかを得ていくだけの旅じゃなくって、失っていくことだってさいきん思う。誰もが、過去の不幸な出来事だけじゃなくって、幸福からでさえ、立ち直りながら、なんとかして前に進んでいくんだ。みんないっしょに」この言葉がとても重くって考えさせられたし同感する。

　講談社の案内によると、「赤朽葉家・・・」「私の男」に続く集大成とあるが、何もこの順番に読まなければ筋がわからないものでは全くない、私は今回はじめて桜庭の作品に接したが、十分に楽しむ事が出来た。今後、彼女の作品を気分の赴くままに遡及して行こうかなと思う。

　さて、この「ファミリー・ポートレイト」。第一部はマコとコマコの「逃避行」である。何から逃げるのか、なぜ逃げるのかは第一部では読者には一切明らかにされない。
ママが逃げるときの（コマコもくる？）という言葉の恐ろしさ、悲しさ、ついてゆかざるを得ないコマコの悲しさ！
　
　「真紅を売る」「真紅をささげる」「真紅を奪われる」という嬉し・恥ずかしキー・ワード「真紅」とは？
　さらに「漣」「狼煙」「交尾」という一連の漢字言葉を好きな言葉として何度も使い、使い、使い倒す。

　直木賞受賞後初の小説という事で、出版社ともども桜庭本人もやる気マンマンで、この本のサイン会の模様を本書の中に既に小説化しているくらいである。

　機会があればこのサイン会に行ってみることをお薦めする。
　ピンクムード一杯のサインにかわいいシールを添付してくれる。
　「真紅」はなかったぞなもし。